Grand Hotel Majestic già Baglioni酒店是博洛尼亚最负盛名的五星级豪华酒店，自20世纪90年代以来是世界优秀酒店集团的一部分，邀请您去探索其历史悠久且享有声望的18世纪宫殿及其精彩的历史。
该宏伟建筑是建筑师Alfonso Torreggiani按照主教Prospero Lambertini要求而设计建造完成，后者于1740年成为教宗本笃十四世，作为在圣彼得大教堂前面专门建造的大主教神学院。在同一区域，穿过古罗马街道，首先出现的是Ariosti，Rustighelli和Arrigoni的中世纪住宅。
1912年，该宫殿改建为酒店并一直持续到1978年。Grand Hotel Majestic già Baglioni酒店是建筑学重新诠释的成果，它恢复了Torreggiani的支撑结构，并利用了新的空间，突出了法瓦宫塔楼的八角形景观。
Grand Hotel Majestic già Baglioni酒店还为客人提供与重要艺术见证接触的住宿乐趣。法瓦宫的展览厅是一项“博物馆奇迹”，是属于16世纪最高表现形式的绘画，通过Agostino, Annibale 和Ludovico Carracci等这些闻名于世的壁画了解欧洲历史和伊阿宋的故事。会议和讲座可以从这些富于浓郁文化魅力的环境中汲取了无比丰富的形象内涵。
自一个世纪以来，这座雄伟奢华的建筑是意大利最美的酒店之一，矗立在博洛尼亚历史中心最有代表性的街道上，并且具有完全不同的用途。1732年，博洛尼亚主教Prospero Lambertini（后来成为教宗，称为教宗本笃十四世）下令开始建造一座新的大主教神学院，因此购买（1732年6月1日的公证书）并拆除了Ariosti家族古老住宅的前面部分。该工程委托给建筑师 Alfonso Torregiani，历时约20年。1751年，神学院学生终于搬到了新址。1772年，主教Vincenzo Malvezzi在Via Indipendenza街正面的底层修建了23座拱廊，因此摧毁了神学院的一些房间。 做这项决定的目的是为了让圣彼得大教堂前的空间更加开阔。该工程被全权委托给建筑师Francesco Tadolini，他在一年内就完成了该项目。
Grand Hotel酒店的建筑结构与一座古老的建筑，贵族风格的Ghisilardi Fava大楼相连，并融合为一个独特的居住区，其主要入口现在位于毗邻的Via Manzoni街。Bartolomeo Ghisilardi授意按照Mastro Zilio Montanari的设计于1484年至1491年之间建成，被认为是最著名的博洛尼亚文艺复兴建筑之一。目前，该建筑已成为由Genus Bononiae倡导的艺术历史旅程的一部分—Carisbo基金会，旨在彰显博洛尼亚城市的价值和独特个性。
位于市中心最重要的考古区和建筑区当中。
在两条古罗马大道（横贯南北的主街，也就是今天的Via dell’Indipendenza大街，与建于公元前189年的穿越东西的艾米利亚大道，也就是今天的via Rizzoli-Ugo Bassi大街）的交叉口，有许多建筑上的重叠，从古代和中世纪时代直至今天，这些建筑的地基交错重叠。 Grand Hotel Majestic “già Baglioni” 酒店的地下室里，仍然可以参观一段大约十米长的古罗马副街，至今保存良好，还可以观察其层次结构。1909年6月，司法协会将大主教神学院所在的建筑出售，后来，这座建筑由工程师Gasperini改造成一家酒店。Baglioni酒店由于它独特的位置，邻近当时的剧院和时装商店，很快便成为上流社会的旅游目的地之一。 1924年，该酒店增建了一层楼。
1944年10月18日深夜，六名G.A.P. （爱国行动组织）组织分子试图袭击一支部署在Baglioni酒店的纳粹突击队，于是在旅馆附近安置了一箱TNT炸药，摧毁了建筑物的中心部分和部分正门面。 因此，这座建筑的现状部分来自于该日期之后完成的修复。
Grand Hotel Majestic già Baglioni酒店的贵宾楼内，设有一间博洛尼亚民用建筑中最有名和最具历史艺术价值的壁画大厅。这就是所谓“欧罗巴厅”，它很有可能是卡拉奇兄弟，阿戈斯蒂诺和安尼巴莱接手的第一个重要项目。两位年轻的博洛尼亚画家“偶然”接到项目的故事背后，是因为他的父亲安东尼奥，利用作为菲利波•法瓦伯爵的裁缝的身份，向伯爵恳求把这个项目委托给他的两个儿子，而两兄弟后来以非常低的价格接下了任务。然而，创作出来的这幅“环形”壁画的价值却甚高。壁画就像一条腰线，只覆盖墙壁的上面部分，让人联想到以前画家拉斐尔和他的合作团队在罗马提倡的风格。小厅内的这件艺术作品几乎以电影般的简述方式，将欧罗巴的故事（根据奥维德的《变形记》系列书第二部）浓缩在四个场景中。欧罗巴是Fenice与Perimede的一个年轻漂亮的女儿，宙斯深受她吸引，于是变成一头公牛将她掠夺，并带到克里特岛上；他们生下的儿子米诺斯成为了克里特岛的国王。
整个故事分四个画面描述，这四个被称为“假画”（Malvasia）的画面可分为以下几部分：变成公牛的宙斯试图接近欧罗巴；宙斯来到欧罗巴身边；欧罗巴爬到公牛的背上；欧罗巴的掠夺。腰线剩余的部分是一些方形的假浮雕和奇异风格的装饰。
关于整部作品或其各部分到底出自卡拉奇两兄弟中的哪一位，至今难下定论。历史上相关的假设涵盖了各种可能性。部分学者认为阿戈斯蒂诺和安尼巴莱平分了这项任务，有学者则认为阿戈斯蒂诺的作品居多，也有人认为是安妮巴莱是所有四幅欧罗巴画的作者（这个结论受多数人认可），而阿戈斯蒂诺是只完成了奇异风格的装饰部分。
这个假设似乎把安妮巴莱放在一个比阿戈斯蒂诺更重要的位置，但是，其实正是奇异风格的装饰部分体现了整条腰线的原创性和与历史学的一致性。还有学者认为，表哥路德维克•卡拉奇也参与了这个作品的创作。无论如何，要特别指出的一点是，所有艺术史学家都一致认同安妮巴莱是描绘欧罗巴骑上公牛的画的作者。暂且不去探讨这个作品的出处，目前唯一确定的是作品的创作年月。法瓦美术馆的一个大厅内，一副描绘伊阿宋的故事的壁画底部注有1584年的落款，它被认为是紧随欧罗巴壁画之后的作品。因此，可以断定欧罗巴厅的壁画是在1583年之前完成的。
值得一提还有酒店餐厅内的壁画，它描绘了法厄同的神话故事，画面上的他被宙斯的神箭射中并坠落。整幅画用古典的奇异装饰作为框架。
关于这幅画的出处，有很多种说法，至今尚无定论。大家普遍认为，这个厅内的修饰应该在卡拉奇兄弟的项目之前。而关于它的作者，可以排除Francesco Albani和Bartolomeo Cesi，他们都是在卡拉奇兄弟之后才去法瓦美术馆开始工作的，直到1598年左右， 才把精力集中在酒店贵宾楼的埃涅阿斯大厅的装饰上。因此，有人认为这幅画的作者可能是博洛尼亚风格主义派画家Lorenzo Sabbatini的一位学生。这位画家是帕米贾尼诺和瓦萨里的徒弟，曾经活跃在博洛尼亚和罗马梵蒂冈，也曾为佛罗伦萨的美弟奇家族作画。
最后值得一提的是酒店咖啡馆和酒店一楼内的大型绘画作品：它们属于十八世纪风格的自然风景画，按照古代贵族住宅的装修方式，旨在对建筑物的内部空间与周围的自然环境建立一种连接，或更确切地说，保持两者之间的连续性。关于这些作品的出处，很难试图去做出任何的假设：它们是古人品味的一个见证，也是古人与大自然的关系的一种见证，让今天的我们可望而不可及。
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